အိမ္ကေလးဟာ ယိမ္းထိုးလႈပ္ခါသြားတယ္။ ေပေပမဲမဲ အညႇိတက္ေနတဲ့ ကိုင္းက်ိဳးပန္းကန္လံုးထဲက လက္ဖက္ရည္လက္က်န္ကို ကဗ်ာဆရာေလးက ဂြတ္ကနဲေမာ့ေသာက္လိုက္ၿပီး တံခါး၀ဆီလွမ္းၾကည့္ လိုက္တယ္။ ေဟာ… လာၿပီ… တဲ့။ အိမ္ကေလးေပၚက မ်က္လံုးအစံုေပါင္း မ်ားစြာဟာ တံခါး၀ဆီစူးစိုက္ ေနၾကမွာ အမွန္ပဲ….။ သူတို႕အသက္႐ွဴဖို႕ ေမ့ေကာင္းေမ့ေနေရာ့မယ္။ ေဟာ… လာၿပီ တဲ့…။ အသံတစ္ခုတၿပိဳင္နက္ျမည္ဟီး သြားသလိုပါ…။ ဒါေပမဲ့… ၿငိမ္သက္မႈကို ေလ့က်င့္ခန္းတစ္ခုသဖြယ္က်င့္သံုးၾကတာမို႔… အိမ္ကေလးရဲ႕ က်ိဳက်ဲက်ဲအမိုးက ေနေလာင္၀ါးကပ္စေလးေတြကို ေလတိုးတဲ့ခ်ိဳးခ်ိဳးခြၽတ္ခြၽတ္ အသံေတာင္ၾကားရသလိုပါပဲ…။ ၀ါးလံုးနဲ႕ ဇလီသတ္ထားတဲ့ တံခါးေဘာင္ကို ဆြဲကိုင္အားယူၿပီး ေျခတံရွည္အိမ္ကေလးေပၚ လွမ္းတက္လိုက္သူဟာ လွပခန္းနားတဲ့ ႏုိင္ငံျခားျဖစ္ အေႏြးထည္ကို ေသသပ္စြာ၀တ္ဆင္ထားတယ္။ သူ႕အသားအေရ၊ သူ႕မ်က္ႏွာက်၊ သူ႕အရပ္အေမာင္းနဲ႕ သူ႕၀တ္စားဆင္ယင္မႈဟာ ၾကည့္ေကာင္းေနတယ္။ ထူးျခားတာက သူ႕မ်က္လံုးအစံု…၊ သူ႕အေမလိုပဲ စူးရွေတာက္ေျပာင္ေနတယ္။ အသားျဖဴတာက သူ႕အေဖကို တူတာေတာ့အမွန္ပဲ…။ ဆံပင္စုတ္ဖြား၊ ႏြမ္းခ်ိခ်ိအ၀တ္အစားနဲ႕ အိမ္ကေလးေပၚက လူေတြၾကားမွာ သူဟာမင္းသားေလးတစ္ပါးလိုပါ။ အိမ္ေအာက္က ၀ပ္အိုင္ေနတဲ့ ေရႊတေခ်ာင္းေျမာင္းရဲ႕ ပုပ္အဲ့အဲ့အနံ႕ဟာ အိမ္ကေလးေပၚက ေလထုကို သိမ္းပိုက္ထားၿပီ။ မင္းသားေလးဟာ အေႏြးထည္ကို ခြၽတ္လိုက္ၿပီး အိတ္ထဲက လက္ကိုင္ပု၀ါျဖဴျဖဴေလးကို ထုတ္လုိက္တယ္။
ဒီလိုနဲ႕…. ေရႊတေခ်ာင္းေျမာင္းေပၚ ခြေဆာက္ထားတဲ့ မႏၲေလးၿမိဳ႕စြန္က အိမ္ေလးေတြအေပၚ မၾကာမၾကာ သူေရာက္လာတတ္တယ္။
ဒီလိုနဲ႕…. ဒီအိမ္ေလးေတြေပၚက ေပါက္ဖြားလာတဲ့ ကဗ်ာေလးေတြကို သူ႕ရင္ထဲက ခိုင္က်ည္တဲ့ အသိတစ္ရပ္နဲ႕ ေရာယွက္တယ္။
ဒီလိုနဲ႕…. ကြာဟေနတဲ့ အသြင္သ႑ာန္၊ ငုတ္လွ်ိဳးေနတဲ့ အသိစိတ္နဲ႕၊ စိမ္းကားေနတဲ့မ်က္လံုးေတြကို နီးစပ္၊ ေဖာ္ထုတ္၊ ရင္းႏွီးေအာင္ သူႀကိဳးစားေတာ့တယ္။
ဒါဟာ… သူေဌးသားတစ္ေယာက္ ပင္လယ္ကမ္းေျခကို အပန္းေျဖခရီး ထြက္လာတာေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး။ ေသခ်ာတာက သူဟာ ဟိုအေ၀း ပင္လယ္ႀကီးထဲက ျပန္ေရာက္တာမၾကာေသးဘူးဆိုတာပဲ…။
တကယ္ေတာ့ အႏုပညာဆိုတာ စိတ္ကူးအလုပ္ပါ။ အႏုပညာရွင္ဟာ ႐ုပ္ကမၻာႀကီးကို သူ႕အေနနဲ႕ ဘယ္လိုသိရွိတယ္ဆိုတဲ့ လူ႕အသိစိတ္ကို ေဖာ္ျပပါတယ္။
သိပၸံနည္းက်တဲ့ စာေပေ၀ဖန္ေရးသမားနဲ႕ စာေပသမိုင္းပညာရွင္ဟာ စာေရးဆရာရဲ႕ စာေပနဲ႕ဘ၀ကို ဆက္စပ္ၾကည့္ပါတယ္။ စာေရးဆရာရဲ႕ ဘ၀ေနာက္ခံကား၊ ဘ၀ရပ္တည္မႈ၊ ျဖတ္သန္းသြားတဲ့ေခတ္၊ သူ႕ရဲ႕ပုဂၢလိကဘ၀၊ လူမႈဆက္ဆံေရး ဆိုတဲ့အခ်က္ေတြေပၚ စီစစ္ၿပီးမွ သူတင္ျပတဲ့ အဘိဓမၼာကို ထုတ္ႏႈတ္ညႊန္ျပရမွာကိုး။ စာေရးဆရာက သူ႕ပတ္၀န္းက်င္မွာျဖစ္ပ်က္ေနတဲ့အျဖစ္အပ်က္ေတြကို စုစည္းၿပီး ေရးသားတင္ျပမယ္။ ဒီပတ္၀န္းက်င္မွာ ဘာေတြျဖစ္ေနသလဲဆိုတာကို ရွာေဖြမယ္။ ရွာေဖြပံု၊ ရွာေဖြနည္း၊ ေတြ႕ရွိပံုေတြ႕ရွိနည္း အေပၚ မူတည္ၿပီး သူအဘိဓမၼာကို တင္ျပေပလိမ့္မယ္။
သူ႕ပတ္၀န္းက်င္မွာ ဘာေတြျဖစ္ေနသလဲဆိုတာကို ၾကည့္ျမင္ရာမွာ ကြဲျပားသလို တင္ျပရာမွာလဲကြဲျပားပါတယ္။ ဒီလိုကြဲျပားတဲ့ အျမင္အေပၚ အေျခခံၿပီး ထုတ္လုပ္လိုက္တဲ့ အႏုပညာပစၥညး္းဟာ လွပမႈ၊ သိမ္ေမြ႕မႈေတြနဲ႕အတူ လွဳံ႕ေဆာ္ မႈေတါရွိလာေရာ…။ ဒီလိုလွဳံ႕ေဆာ္မႈက၊ အဲဒီအႏုပညာပစၥည္းရဲ႕ ထက္ျမတ္တဲ့ စြမး္အင္ပဲ…။ တက္ၾကြမႈ၊ ေတြေ၀မႈဆိုတဲ့၊ ေကာင္းက်ိဳး၊ ဆိုးက်ိဳးေတြကို ျဖစ္ေစတာ ဒီစြမ္းအင္ရဲ႕ အာနိသင္ပါပဲ…။ ဒါဟာ… အႏုပညာ၊ ႐ုပ္ကမၻာ၊ လူ၊ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းေတြရဲ႕ ဆက္စပ္ေနတဲ့သေဘာ…။
အႏုပညာ၊ ႐ုပ္ကမၻာ၊ လူ၊ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းေတြရဲ႕ ဆက္စပ္ေနတဲ့သေဘာ…၊ ဆက္စပ္ေနတဲ့သေဘာ…။ ဆက္စပ္ေနတဲ့….။
ဒီအသံေလးေတြ… ေဟာ ဟိုေရႊတေခ်ာင္းေပၚက အိမ္ေလးေတြမွာ ေပ်ာက္ကြယ္သြားတာၾကာၿပီ…။ ဒါေပမဲ့… ဟိုအေ၀း… အေ၀းဆီက ႐ွမ္း႐ိုးမႀကီးေတြေပၚမွာေတာ့ အခုထိပဲ့တင္သံေတြလိုၾကားေနရဆဲ…။
မင္းသားလို ေခ်ာေမာ၊ သံမဏိလိုမာေၾကာ၊ ဓါးတစင္းလိုထက္ျမတ္တဲ့ လူထုမ်ိဳးဆက္သစ္ရဲ႕ ဇာတ္၀င္ခန္းေလးေတြဟာ အခုအခ်ိန္ထိ စူးရွစြာစြဲမက္ေနဦးမယ္။ ဒီလိုနဲ႕ ဇာတ္ရည္မလည္ခင္ ဇာတ္လမ္းေျပာင္းသြားေတာ့ အားလံုးလြမ္းဆြတ္လို႔ေနၾကတယ္။ ၁၉…။
၁၉၈၁ ခုႏွစ္ရဲ႕ မႏၲေလးမီးႀကီးဟာ မႏၲေလးသားေတြရဲ႕ ဘ၀အစိတ္အပိုင္းေတြကို ဆြဲခါလႈပ္ရမ္းေျပာင္းလဲေစတယ္။ ျမန္မာစာေပေလာကကို ကိုင္လႈပ္ခဲ့တဲ့ စာအုပ္စာတမ္းေတြ၊ ကဗ်ာေတြကို ေဟာတစ္အုပ္၊ ေဟာတစ္အုပ္႐ုိက္ႏိွပ္ခဲ့တဲ့ အဂၤလန္လုပ္ ပါတ္လည္ပံုႏွိပ္စက္ႀကီးေတြ ဂုႏၲာန္၀င္းထဲက အူေနတဲ့ သစ္ပင္ငုတ္တို၊ အိမ္တိုင္ငုတ္တိုနဲ႕ အုတ္ပံုအုတ္ခံေတြရဲ႕ အနိမ့္အျမင့္၊ အနီးအေ၀း အခ်ိဳးညီစြာ ၀န္းရံထားမႈၾကားမွာ တံုးလံုးပက္လက္ျဖစ္ေနတဲ့ ျမင္ကြင္းဟာ… ရင္နင့္စရာေကာင္းေပမဲ့၊ အစဥ္အလာႀကီးမားတဲ့ စာေပမ်ိဳးဆက္ရဲ႕ ဒုတိယေျမာက္ လက္ဆင့္ကမ္းဇာတ္လမ္းရဲ႕ အဖြင့္ျဖစ္ခဲ့ရပါၿပီ။
လက္ဆည္ကန္က တုိက္ႀကီးေပၚက ပညာတတ္သူငယ္ေလးတစ္ေယာက္ဟာ ေဘာက္၀က္ဂြန္းကားအျဖဴေလးနဲ႕ တ႐ုတ္တန္းမွာ၊ ၃၆ လမ္းမွာ၊ ေက်ာက္၀ိုင္းေတြမွာ…. အရွင္ေမြးေနျခင္းႀကီး စီးပြားေရးလုပ္ငန္းေတြ လုပ္ႏိုင္ပါရက္နဲ႕၊ ဖေယာင္းစကၠဴ လက္ေရးသမားေလးေတြရွိရာ ၀င္းႀကိဳ၀င္းၾကား၊ ကယ္လီေက်ာင္းနားက ပန္ခ်ီဆရာေတြအိမ္နဲ႕ ညေစ်းစာအုပ္အေဟာင္းတန္း မီးမွိန္မွိန္ေနာက္က ကဗ်ာ၀ိုင္း၊ စာ၀ိုင္းေတြဆီ ခ်ည္လံုခ်ည္တပါတ္ႏြမ္းနဲ႔ ၿပိဳင္စက္ဘီးအေဟာင္းေလး စီးၿပီး၀င္ထြက္သြားလာေနတယ္။ မၾကာခင္မွာပဲ မီးေလာင္ျပင္ထဲက အသက္မဲ့ေနတဲ့ ပံုႏွိပ္စက္ႀကီးေတြေဘးက အေစာင့္တဲေလးမွာလည္း…. သူဟာ… ကဗ်ာေရးသူ၊ ၀တၴဳေရးသူ၊ လူငယ္တစုအလာကို ေစာင့္တတ္ေနပါၿပီ။ အေၾကာင္းအားေလ်ာ္စြာ အိမ္မွာမရွိၾကတဲ့ အစ္ကိုႀကီးမ်ားနရာကို ဆက္ခံရန္ျပင္ဆင္သူ….၊ အထူးသျဖင့္ အစ္ကိုငယ္ႏွင့္ နီးစပ္ရန္ႀကိဳးစားသူ၊ ဒါေပမဲ့ သူက ဟိတ္ဟန္လည္းမရွိ၊ မင္းသားလိုမေခ်ာေမာ၊ ႐ိုးသားမႈႏွင့္ အားနာမႈတြဲစပ္ထားသည့္ ပံုစံ။ သူသည္ ေဟာေျပာသူ မဟုတ္။ နာယူသူ၊ ပို႔ခ်သူမဟုတ္ သင္ၾကားသူ၊ စီးဆင္းသူမဟုတ္၊ စိမ့္၀င္သူ။
ေျမာက္ျပင္၊ နန္းေရွ႕၊ ၃၃ လမ္းညေစ်း၊ ေဂါ၀ိန္၊ ၿမိဳ႕သစ္၊ ခ်မ္းျမသာစည္ ကြက္သစ္၊ စိန္ပန္း၊ ဒဟပ္ေတာဘုရားေျမာက္ေပါက္က ေညာင္ပင္ေအာက္မွသည္ ေအာင္ဓူ၀ံ၊ ၀ါးတန္းနဲ႔ ေအလမ္းေဘးက ေဒး၀န္းရပ္ရဲ႕ ၀ကၤပါလမ္းႀကိဳ လမ္းၾကားမွ ၿပိဳင္စက္ဘီးေလး စိမ့္၀င္အရည္ေပ်ာ္သြားပါတယ္။ စိမ့္၀င္ျခင္းႏွင့္အတူ၊ အေပ်ာ့အမာ၊ အေလးအေပါ့၊ အတိမ္အနက္ေတြကိုကူးယွက္ခံစားမိေတာ့….။
ဒိီလိုနဲ႕………။
ဒီလိုနဲ႕……….။
၁၉၉၀ ေက်ာ္၀န္းက်င္ကာလ ညီပုေလးရဲ႕ သူ႕ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုး၊ ညီပုေလး ၀တၴဳတိုမ်ား စာအုပ္ထြက္လာေတာ့ ကြၽန္ေတာ္လည္း မေရးရမေနႏိုင္တဲ့ ေ၀ဖန္စာတစ္ပုဒ္ ေရးျဖစ္တယ္။ လက္ေရးေကာ္ပီကို လက္ႏွိပ္စက္႐ုိက္ၿပီး ဆရာညီပုေလးဆီ ေပးျဖစ္တယ္။ ကြၽန္ေတာ္ကိုယ္ႏိႈက္ကေတာ့ အဲ့ဒီစာမူကို မဂၢဇင္းေတြဆီ မပို႕ျဖစ္ဘူး။ ဆရာညီပုေလးကေတာ့ သူ႕ဆီကတစ္ဆင့္ မဂၢဇင္းတစ္ေစာင္ဆီ ပို႔ပံုရတယ္။ သူနဲ႕ကြၽန္ေတာ္နဲ႕က ေျပာမနာဆိုမနာ ရင္းႏွီးမႈမ်ိဳးေတာ့မဟုတ္ဘူး။ ဒါေပမယ့္ ေ၀ဖန္ေရးကိုေတာ့ ႏွစ္ဦးစလံုးက သေဘာေပါက္ လက္ခံၾကတယ္။ ကြၽန္ေတာ့္လက္ေရးနဲ႔ေရးထားတဲ့ ၀တၴဳတိုတစ္ပုဒ္ကိုလည္း သူ႔ကို ဖတ္ခိုင္းၿပီး ထင္ျမင္ခ်က္ ေတာင္းဖူးတယ္။ သူက ျပင္ဆင္သင့္တာေတြ ခဲတံေလးနဲ႔ ေရးသားေပးခဲ့ဖူးတယ္။ ထားပါေတာ့….။
တကယ္ေတာ့ ကြၽန္ေတာ္က အစ္မနဲ႔ပတ္သက္ၿပီး လူထုတိုက္ကို ၀င္ထြက္ဖူးတာပါ။ အစ္မက ဦးေလးလွတို႔၊ ေဒၚေဒၚတို႔နဲ႔ေတြ႕ဖို႔သြားရင္ ကြၽန္ေတာ့္ကိုေခၚသြားၿပီး လူထုတိုက္ဆီ ေမာင္ႏွမႏွစ္ေယာက္ေရာက္ေတာ့ အျပင္ဧည့္ခန္းမွာ ဆရာညီပုေလးနဲ႔ စေတြ႕ရတာပါ။ ဒီတုန္းကေတာ့ ညီပုေလး မဟုတ္ေသးဘူးေပါ့။ ကိုၿငိမ္းခ်မ္းလို႔ပဲ သိတယ္။ သူူက ကြၽန္ေတာ္တို႔ ကိုဦးေလးတို႔ ေဒၚေဒၚတို႔နဲ႔ မေတြ႕မီစပ္ၾကား ဧည့္ခံႏွင့္တယ္။ သတင္းစားတို႔၊ မဂၢဇင္းတို႔ဖတ္ရေအာင္ ခ်ေပးတယ္။ ဒီတုန္းက သူနဲ႔ကြၽန္ေတာ္နဲ႔က တကၠသိုလ္မွာတစ္ႏွစ္တည္း….၊ သူက ဘူမိေဗဒ၊ ကြၽန္ေတာ္က သခၤ်ာ၊ ဒါေပမဲ့ ေက်ာင္းမွာေတြ႔ၾကရင္ သူကလည္း ကြၽန္ေတာ့္ကို သိေၾကာင္းအသိအမွတ္ျပဳတယ္။ ကြၽန္ေတာ္ကေတာ့ သူ႕ကိုဘယ့္ႏွယ့္မသိဘဲရွိမွာလဲ။ လူထုဦးလွ၊ လူထုေဒၚအမာသား မႏၲေလးတကၠသိုလ္ ေဘာလံုးအသင္းလက္ေရြးစင္….။ ၁၉၈၃ ၊ ၈၄ ၀န္းက်င္မွာေတာ့ ကြၽန္ေတာ္ကလည္း ေဆာင္းပါးေလးေတြေရးေနၿပီ။ ေသာင္းေျပာင္းေထြလာမွာ၊ စံပယ္ျဖဴမွာ၊ သဘင္မွာ….။ သူက ညီပုေလးကေလာင္နဲ႔ စံပယ္ျဖဴမွာ ၀တၴဳတိုေတြေရးေနၿပီ။ စံပယ္ျဖဴမွာပါတဲ့ ေဂါ၀ိန္သီခ်င္း ၀တၴဳတိုကို စဖတ္မိေတာ့ ဒီကေလာင္ဟာ မႏၲေလးကကိုယ့္၀န္းက်င္နဲ႔နီးစပ္တဲ့ ကေလာင္လို႔လည္း ခ်က္ျခင္းခံစားလိုက္ရတယ္။ ေနာက္မွ ကိုၿငိမ္းခ်မ္းဆိုတာ သိရတယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြ တစ္စိုက္မတ္မတ္ စြဲစြဲလမ္းလမ္းဖတ္မိတယ္။ စာဖတ္ပရိသတ္ၾကားမွာ အဲ့သည္ကာလ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြက ေျပာစမွတ္ျဖစ္ရတယ္။ ရတနာပံု ေရႊမႏၲေလး၀တၴဳတိုဆိုရင္ ရင္ခုန္ပြင့္မွာပါၿပီး ပရိသတ္ၾကားမွာမုန္တိုင္းတစ္ခုလို တုိက္ခတ္သြားတယ္။ ဘာပဲေျပာေျပာ ညီပုေလး ၀တၴဳတိုေတြက မႏၲေလး၀တၴဳတို ေရႊေခတ္ဆိုတဲ့ မွတ္တိုင္ရဲ႕အေျခခံအုတ္ျမစ္ထဲမွာ ပါ၀င္ခဲ့တယ္ဆိုတာေတာ့ မျငင္းႏုိင္ပါဘူး။ ဒါေပမဲ့ ကြၽန္ေတာ္က စာဖတ္ပရိသတ္ဘက္ကရပ္ၿပီး ညီပုေလးကို ေတာင္းဆိုမႈေတြျပဳခဲ့တယ္။ ဟုတ္တယ္….။ ညီပုေလးက လူထုဦးလွ၊ လူထုေဒၚအမာ သားကိုး။ ဒါေၾကာင့္ သူ႔ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုး၊ ညီပုေလး၀တၴဳတိုစာအုပ္က အမွာစာေတြ ဖတ္ၿပီးေတာ့ကိုပဲ ပရိသတ္အေနနဲ႔ ေျပာစရာေတြကို ကြၽန္ေတာ္ေျပာျဖစ္ခဲ့တယ္။
…တကယ္ေတာ့ ျဖတ္သန္းလာရတဲ့ေခတ္မွာ အသိသစ္၊ အျမင္သစ္၊ ခံစားခ်က္အသစ္ေတြနဲ႕ လူငယ္ေတြရင္ထဲမွာ ဘေလာင္ဆူေနပါတယ္။ ဒီအသိအျမင္ ခံစားခ်က္ေတြကို ဖြင့္အန္ခ်င္ၾကတယ္။ ဖလွယ္ခ်င္တယ္။ စာေပပံုသ႑န္ အသီးသီးနဲ႔ ဖြင့္အန္ဖလွယ္ၾကရာမွာ ၀တၴဳတိုပံုသ႑န္ဟာ အက်ယ္ျပန္႔ဆံုးပါ။ အႏုပညာပစၥည္း တစ္ခုကို ဖန္တီးသူအေနနဲ႕ေရာ၊ လက္ခံသူအေနနဲ႔ပါ က်ဥ္းေျမာင္းက်ပ္တည္းတဲ့ အခ်ိန္ကေလးအတြင္းမွာပဲ ဖန္တီးၾက၊ ေ၀မွ်ခံစားၾကရလုိ႕ ၀တၴဳတိုဆိုတဲ့ အႏုပညာပစၥည္းဟာ ဒီေခတ္မွာ ထိေရာက္တြင္က်ယ္စြာ ေနရာယူလာပါတယ္။ …….. ဒီေခတ္က စူးစူးရဲရဲရွိတဲ့ အေတြးသစ္ေခတ္ဆိုၿပီး ဆန္းသစ္ၾက၊ တီထြင္ၾကလို႔ ၀တၴဳတိုေရာင္စံုေလးေတြ ဖူးပြင့္လာၾကတယ္။ ဒီမွာပဲ အေဟာင္းမလိုလား၊ အသစ္ကုိကမ္းလင့္ အယူအဆေၾကာင့္ အေဟာင္းဘာလဲ အသစ္ဘာလဲဆိုတဲ့ ျပႆနာရွိလာၾကပါတယ္။ အသစ္ဆိုၿပီး ပံုသ႑န္နဲ႔စကားလံုးေတြ လွ်ပ္ေပၚေလာ္လီၾက….၊ ဒီေန႔ ေခတ္စားေနတဲ့ ဘ၀သ႐ုပ္ေဖာ္ေတြလည္း အေဟာင္းေတြျဖစ္ကုန္ၿပီ၊ ဒီထက္သစ္လြင္တဲ့ အေၾကာင္းအရာရွာၾကဆိုတာမ်ိဳးထိ လႈပ္ရွားလာၾကတယ္။ အေဟာင္းဘာလဲ၊ အသစ္ဘာလဲ ျပႆနာ….။
ကြၽန္ေတာ္ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြကို ဒီအေျခခံနဲ႔ စၿပီးခ်ဥ္းကပ္ၾကည့္မိတယ္။ အမွာစာမွာ ေဒၚေဒၚကလည္းဦးေလးလွရဲ႕ စာေပနဲ႔ပတ္သက္တဲ့ ျပည္သူေတြ အတြက္လိုအပ္ခ်က္နဲ႕အညီ ေပၚထြန္းဖို႔အခ်က္ေတြဆိုၿပီး ျပည္သူၾကားစိမ့္၀င္၊ ကုန္ထုတ္စြမ္းအားတိုးတက္၊ တိုင္းရင္းသားေသြးစည္း၊ မ်ိဳးခ်စ္စိတ္ရွင္သန္၊ ယဥ္ေက်း မႈထိန္းသိမ္း၊ တိုင္းျပည္ရဲ႕လက္တေလာျပႆနာေျဖရွင္း၊ ႏိုင္ငံတကာခ်စ္ၾကည္ ေရးကိုအက်ိဳးျပဳ ဆိုတဲ့ အခ်က္ ၇ ခ်က္ကို ေဖာ္ျပၿပီး ဒီလိုစာေပမ်ိဳးေတြကို ႏုိင္ငံေရး အသိေကာင္းေကာင္းရွိတဲ့ လူငယ္စာေရးဆရာအသစ္ေတြကမွ အပင္ပန္းခံၿပီး စြမ္းစြမ္းတမံေရးႏုိင္မွာပါ။ အေတြးသစ္ အေျမာ္အျမင္သစ္မရွိရင္ မဖန္တီးမတီထြင္ ႏိုင္ပါဘူး လို႔ တစ္ဆက္တည္း ညႊန္ျပသြားေတာ့ ကြၽန္ေတာ္လည္း ညီပုေလး၀တၴဳေတြကို ဒီစံ၊ ဒီေပတံနဲ႔ တိုင္းရေတာ့တာေပါ့။
ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြသာမက မႏၲေလးလူထုႀကီးပြားေရးတိုက္က၊ ထီးေပါင္းကားတုိက္ကထုတ္ေ၀တဲ့ ၀တၴဳတိုေတြကိုလည္း ဒီစံ၊ ဒီေပတံနဲ႔ပဲ တိုင္းမိတာေပါ့။ ၁၂ မ်က္ႏွာ နာရီစင္၀တၴဳတိုမ်ား၊ ၀သုေျႏၵလက္ေရး၀တၴဳတိုမ်ား၊ ၉၀ ၀န္းက်င္၀တၴဳတိုမ်ား၊ ေအာင္ပင္လယ္ ေလေျပညႇင္း၀တၴဳတိုမ်ား… စသည္….။ ကြၽန္ေတာ္ကိုယ္တိုင္ကလည္း ေနာက္ပိုင္း၀တၴဳတိုေတြေရးျဖစ္ေတာ့ ကိုယ္ခ်င္းစာ လာတတ္တယ္။ ဒီစံ၊ ဒီေပတံနဲ႔ ကြၽန္ေတာ့္၀တၴဳတိုေတြက ေျခဖ်ားမွမမီ စံမ၀င္၊ ေပမမီခဲ့တာ၀န္ခံပါတယ္။ ကဲ ေနာက္ထပ္ ထားပါဦးတစ္ခု….။
မည္သို႔ဆိုေစ ညီပုေလးနဲ႔ ကြၽန္ေတာ့္ၾကားမွာ လက္ခံယံုၾကည္တဲ့ စံေပတံတစ္ခုေၾကာင့္ နားလည္မႈပိုလာတယ္။ ႏႈတ္ကဖြင့္မေျပာေပမယ့္ ေသြးခ်င္းနီးခဲ့တယ္။ လူထုတိုက္က ပြဲတိုင္း၊ ေတာင္ေလးလံုးမွာ က်င္းပတဲ့ပြဲတိုင္း ကြၽန္ေတာ့္ကို တစ္ခုတ္တရ ဖိတ္တယ္။ ကနဦးအစ ဒီပြဲေတြကြၽန္ေတာ္မေရာက္ျဖစ္ဘူး။ လူေတာမတိုးတဲ့ အားနည္းခ်က္ေၾကာင့္ပါပဲ။ သဘင္မဂၢဇင္းမွာ သေရေခတၱရာ ပ်ဴႏိုင္ငံေတာ္ဂီတ ဆိုတဲ့ ကြၽန္ေတာ့္အဖတ္ျပဇာတ္ပါလာေတာ့ မႏၲေလးအၿငိမ့္ ေအာ္ပရာဆရာတစ္ေယာက္က စိတ္၀င္စားလို႔စံုစမ္းတဲ့အခါ ညီပုေလးက ကြၽန္ေတာ္ အလုပ္တာ၀န္ထမ္းေနတဲ့ စားပြဲေရွ႕ေရာက္ လမ္းညႊန္ပို႔ေဆာင္ေပးခဲ့တာကလည္း သူ႔ရဲ႕ကြၽန္ေတာ့္အေပၚထားတဲ့ ရင္းႏွီးမႈကို ကြၽန္ေတာ္တို႔ခ်င္းသိသာစြာ ေဖာ္ျပလိုက္တာပါပဲ။ ေနာက္ လူထုမွာ အၿမဲဆံုေနၾကတဲ့ ေရးေဖာ္ေတြစကား၀ိုင္းထဲ ကြၽန္ေတာ့္ကို သူပဲ ေသခ်ာဖိတ္ေခၚခဲ့တယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ကြၽန္ေတာ္ မႏၲေလးက ေနာင္ေတာ့္ေနာင္ေတာ္ ေရးေဖာ္ေတြနဲ႕ သူ႔ေက်းဇူးေၾကာင့္ ဆံုဆည္းရတယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ၁၃၅၀ ျပည့္ႏွစ္ မိုးဦးမုန္တိုင္းေတြၾကားမွာ စာေရးဆရာေတြအတြက္ လိုအပ္တဲ့အခ်ိန္မွာ အလုပ္သင့္ အလုပ္ထိုက္ဆံုး အလုပ္တစ္ခု လုပ္ကိုင္ၾကဖို႔ ဆံုးျဖတ္ခ်က္က်ခ်ိန္ သူက ကြၽန္ေတာ့္ကို ဦးဆံုးသတိရတယ္။ ေဒၚေဒၚက ကြၽန္ေတာ့္ရဲ႕ အေရးတႀကီးအလုပ္တစ္ခုကို ျပင္ဆင္ခ်က္မရွိ လက္ခံအတည္ျပဳေပးခဲ့တယ္။ သူက မုန္တိုင္းကာလ လုပ္ရမယ့္ အလုပ္အတြက္ အနီးကပ္ဆံုးလုပ္ေဖာ္ကိုင္ဖက္အျဖစ္ ကြၽန္ေတာ့္ကို ေရြးခ်ယ္ခဲ့တယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ရက္ ၂၀ ေက်ာ္ျဖတ္သန္း….။ ဒီလိုနဲ႔ မုန္တိုင္းလြန္ကာလ စာေပေရးသားမႈေတြ ပိုမိုနက္႐ွိဳင္းစြာ ခ်ိတ္ဆက္ေရးသား….။ ဒီလိုနဲ႔… ကြၽန္ေတာ္ အသား၀ါးေရာဂါေၾကာင့္ အိမ္တြင္းေအာင္းေနတုန္း သူနဲ႔အတူ ေရးေဖာ္မိတ္ေဆြေတြ ေရွးေဟာင္းၿမိဳ႕ႀကီးဆီ အလည္အပတ္ထြက္ခြာ….။ ဒီလိုနဲ႔… မႏၲေလးျပန္ေရာက္ၿပီး မၾကာမီ ေရးေဖာ္တခ်ိဳ႕ အေရးေပၚရက္တိုခရီးထြက္ခြာ….။ သူက ရက္ရွည္၊ ႏွစ္ရွည္ ခရီးထြက္ခြာ….။ သူမရွိတဲ့ေနာက္ ကြၽန္ေတာ္လည္း လူထုတိုက္ အယ္ဒီတာ စားပြဲမွာ ထိုင္ရင္း ေဒၚေဒၚ့အရိပ္ခိုလႈံ..။
သူျပန္ေရာက္မယ့္အခ်ိန္ကို ေဒၚေဒၚအပါအ၀င္ သူ႕အိမ္သားေတြေမွ်ာ္သလို ကြၽန္ေတာ္လည္း ေမွ်ာ္လင့္ေနမိတယ္။ သူ႕ကိုကြၽန္ေတာ္ ေျပာစရာေတြ အမ်ားႀကီးရွိတယ္။ တခ်ိဳ႕ေျပာရမယ့္အေၾကာင္းအရာရဲ႕ ေခါင္းစဥ္တခ်ိဳ႕ကို ကြၽန္ေတာ္ အလုပ္လုပ္ရင္း မမေဒၚတင္၀င္းနဲ႕ အၾကမ္းသေဘာေျပာျပျဖစ္တယ္။ ဒီလိုနဲ႕ သူျပန္ေရာက္လာေတာ့ ကြၽန္ေတာ္ေျပာမယ္လို႔ အားခဲထားတဲ့ ကိစၥမေျပာျဖစ္ခဲ့ဘူး။ ဘာလို႔မွန္းမသိဘူး။ ေျပာဖို႔အဆင္မေျပဘူးေပါ့။ ဒီလိုနဲ႕ မေျပာျဖစ္ခဲ့ေတာ့ပါဘူး။ မမေဒၚတင္၀င္းကေတာ့ ကြၽန္ေတာ္တုိ႔ႏွစ္ေယာက္ရဲ႕ ေအးစက္စက္ ဆက္ဆံေရးကိုၾကည့္ၿပီး မင္းတို႔က အရင္တုန္းက မရင္းႏွီးခဲ့ၾကဘူးလား လို႔ ေမးတယ္။ ကြၽန္ေတာ္ကလည္း နည္းနည္းစဥ္းစားၿပီးမွ ဟုတ္ပါတယ္။ မရင္းႏွီးခဲ့ပါဘူး လို႔ပဲ ေျဖလိုက္ရတာေပါ့။ မမကေတာ့ အံ့အားသင့္တဲ့အမူအရာနဲ႕ ေၾသာ္… ေၾသာ္ တဲ့။ ဒီအေျဖက အားလံုးအတြက္ အဆင္ေျပသြားတာေပါ့။
ဒီလိုနဲ႕ ကြၽန္ေတာ္လည္း လူထုတိုက္အယ္ဒီတာစားပြဲမွာ သူနဲ႕အလုပ္ေတြ ဆက္လုပ္ျဖစ္တယ္။ အတိတ္က အေၾကာင္းအရာေတြကိုေတာ့ တယ္မေျပာျဖစ္လွဘူး။ လက္ရွိပစၥကၡတ္အေျခအေနနဲ႕ အလုပ္အေၾကာင္းပဲ ေျပာျဖစ္ၾကတယ္။ ဒါေပမယ့္ အခ်ိဳ႕ေသာအလုပ္ကိစၥေတြမွာ သူကကြၽန္ေတာ့္ကို ဟုတ္ကဲ့ခင္ဗ်ာ၊ ကိုဆူးငွက္နဲ႔ပဲ ေျပာလိုက္ၾကပါ။ သူက ကြၽန္ေတာ့္ညီပါပဲ ဟု ယံုၾကည္စိတ္ခ်ရမႈ စကားမ်ိဳးကို ၾကားရျပန္လွ်င္ျဖင့္ ကြၽန္ေတာ့္မွာ ၾကက္သီးေမြးညႇင္းထမွ် ၀မ္းသာ ၾကည္ႏူးရတာေပါ့။
မည္သို႔ဆိုေစ လြန္ခဲ့သည့္ ႏွစ္ ၂၀ ၀န္းက်င္က သူ႕ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုး၊ ညီပုေလး၀တၴဳတိုမ်ားကို ေ၀ဖန္ခဲ့စဥ္က နိဂံုးခ်ဳပ္ခဲ့တဲ့ ကြၽန္ေတာ့္ အယူအဆကိုေတာ့ အခုျပန္ဖတ္ၾကည့္ေတာ့ မျငင္းပယ္ခ်င္ေသးဘူး။ အခုထက္ထိ မွန္တယ္လို႔ ယူဆထားလို႔ ျပန္ေျပာျပခ်င္ေသးတယ္။ ဒီလိုပါ….။
ဒီေတာ့ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြအေပၚ ေနာက္ဆံုးေကာက္ခ်က္ခ်ၾကစို႔ရဲ႕ ညီပုေလးဟာ ၀တၴဳတိုေတြတိုင္းကို အဖိုးမျဖတ္ႏိုင္တဲ့ ျပည္သူေတြထဲက ထုတ္ယူ သံုးစြဲတယ္။ ေရေသာက္ျမစ္ကိုေတြ႕သြားလို႔ အေၾကာင္းအရာမွာ စိတ္ခ်ရၿပီ။ ေရေသာက္ျမစ္က ထုတ္ယူေတာ့ သံုးစြဲပါရဲ႕၊ အဖိုးတန္ သယံဇာတေတြေတာ့ ေတြ႕ပါရဲ႕၊ အၾကည္လား အေနာက္လား၊ အျဖဳန္းလား အပြင့္လားဆိုတာ ခြဲျခားမႈအားနည္းတယ္။ အၾကည္ အေနာက္ အျဖဳန္း အပြင့္ေရာေနတယ္။. ဖန္တီးလိုက္တဲ့ အႏုပညာ ပစၥည္းဟာ လက္ရွိဘ၀ထဲက ထုတ္ယူသံုးစြဲလိုက္ေပမယ့္ လက္ရွိ ဘ၀ထက္ ပိုမိုလွပ ပိုမိုျပည့္စံုေစရမယ္။ .. ညီပုေလးဟာ သူ႕ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုးျဖစ္မွ တာ၀န္ေက်မယ္ ….တဲ့။ ၿပီးေတာ့ ကြၽန္ေတာ္ဆက္ေရးျဖစ္ေသးတယ္။
ဘာပဲေျပာေျပာ… ၿပိဳင္ဘီးေလးနဲ႔ ညီပုေလးဟာ အလႊာအသီးသီးနဲ႔ ပိုမို နီးစပ္သူသာမက ေ၀းကြာေပ်ာက္ကြယ္သြားတဲ့ ေရႊတေခ်ာင္းေျမာင္းေပၚက တဲအိမ္ ေလးေတြဆီက သူ႕အစ္ကိုရဲ႕ ေဆြးေႏြးသံမ်ိဳးကို လက္လက္ဆင့္ကမ္းယူပါ။
ညီပုေလးဟာ ေဟာေျပာသူ၊ နာယူသူ၊ ပို႔ခ်သူ၊ သင္ယူသူ၊ စီးဆင္းသူ၊ စိမ့္၀င္သူျဖစ္ေစခ်င္ပါတယ္ တဲ့…။
ဒီခ်က္အလက္ကလည္း အခုထိကြၽန္ေတာ္လက္ခံေနဆဲပါ။
ကဲ ………..။
တစ္ပုိင္းတစ္စ နဂၢတစ္မ်ား…. (NPL ႏွင့္…)
အိမ္ကေလးဟာ ယိမ္းထိုးလႈပ္ခါသြားတယ္။ ေပေပမဲမဲ အညႇိတက္ေနတဲ့ ကိုင္းက်ိဳးပန္းကန္လံုးထဲက လက္ဖက္ရည္လက္က်န္ကို ကဗ်ာဆရာေလးက ဂြတ္ကနဲေမာ့ေသာက္လိုက္ၿပီး တံခါး၀ဆီလွမ္းၾကည့္ လိုက္တယ္။ ေဟာ… လာၿပီ… တဲ့။ အိမ္ကေလးေပၚက မ်က္လံုးအစံုေပါင္း မ်ားစြာဟာ တံခါး၀ဆီစူးစိုက္ ေနၾကမွာ အမွန္ပဲ….။ သူတို႕အသက္႐ွဴဖို႕ ေမ့ေကာင္းေမ့ေနေရာ့မယ္။ ေဟာ… လာၿပီ တဲ့…။ အသံတစ္ခုတၿပိဳင္နက္ျမည္ဟီး သြားသလိုပါ…။ ဒါေပမဲ့… ၿငိမ္သက္မႈကို ေလ့က်င့္ခန္းတစ္ခုသဖြယ္က်င့္သံုးၾကတာမို႔… အိမ္ကေလးရဲ႕ က်ိဳက်ဲက်ဲအမိုးက ေနေလာင္၀ါးကပ္စေလးေတြကို ေလတိုးတဲ့ခ်ိဳးခ်ိဳးခြၽတ္ခြၽတ္ အသံေတာင္ၾကားရသလိုပါပဲ…။ ၀ါးလံုးနဲ႕ ဇလီသတ္ထားတဲ့ တံခါးေဘာင္ကို ဆြဲကိုင္အားယူၿပီး ေျခတံရွည္အိမ္ကေလးေပၚ လွမ္းတက္လိုက္သူဟာ လွပခန္းနားတဲ့ ႏုိင္ငံျခားျဖစ္ အေႏြးထည္ကို ေသသပ္စြာ၀တ္ဆင္ထားတယ္။ သူ႕အသားအေရ၊ သူ႕မ်က္ႏွာက်၊ သူ႕အရပ္အေမာင္းနဲ႕ သူ႕၀တ္စားဆင္ယင္မႈဟာ ၾကည့္ေကာင္းေနတယ္။ ထူးျခားတာက သူ႕မ်က္လံုးအစံု…၊ သူ႕အေမလိုပဲ စူးရွေတာက္ေျပာင္ေနတယ္။ အသားျဖဴတာက သူ႕အေဖကို တူတာေတာ့အမွန္ပဲ…။ ဆံပင္စုတ္ဖြား၊ ႏြမ္းခ်ိခ်ိအ၀တ္အစားနဲ႕ အိမ္ကေလးေပၚက လူေတြၾကားမွာ သူဟာမင္းသားေလးတစ္ပါးလိုပါ။ အိမ္ေအာက္က ၀ပ္အိုင္ေနတဲ့ ေရႊတေခ်ာင္းေျမာင္းရဲ႕ ပုပ္အဲ့အဲ့အနံ႕ဟာ အိမ္ကေလးေပၚက ေလထုကို သိမ္းပိုက္ထားၿပီ။ မင္းသားေလးဟာ အေႏြးထည္ကို ခြၽတ္လိုက္ၿပီး အိတ္ထဲက လက္ကိုင္ပု၀ါျဖဴျဖဴေလးကို ထုတ္လုိက္တယ္။
ဒီလိုနဲ႕…. ေရႊတေခ်ာင္းေျမာင္းေပၚ ခြေဆာက္ထားတဲ့ မႏၲေလးၿမိဳ႕စြန္က အိမ္ေလးေတြအေပၚ မၾကာမၾကာ သူေရာက္လာတတ္တယ္။
ဒီလိုနဲ႕…. ဒီအိမ္ေလးေတြေပၚက ေပါက္ဖြားလာတဲ့ ကဗ်ာေလးေတြကို သူ႕ရင္ထဲက ခိုင္က်ည္တဲ့ အသိတစ္ရပ္နဲ႕ ေရာယွက္တယ္။
ဒီလိုနဲ႕…. ကြာဟေနတဲ့ အသြင္သ႑ာန္၊ ငုတ္လွ်ိဳးေနတဲ့ အသိစိတ္နဲ႕၊ စိမ္းကားေနတဲ့မ်က္လံုးေတြကို နီးစပ္၊ ေဖာ္ထုတ္၊ ရင္းႏွီးေအာင္ သူႀကိဳးစားေတာ့တယ္။
ဒါဟာ… သူေဌးသားတစ္ေယာက္ ပင္လယ္ကမ္းေျခကို အပန္းေျဖခရီး ထြက္လာတာေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး။ ေသခ်ာတာက သူဟာ ဟိုအေ၀း ပင္လယ္ႀကီးထဲက ျပန္ေရာက္တာမၾကာေသးဘူးဆိုတာပဲ…။
တကယ္ေတာ့ အႏုပညာဆိုတာ စိတ္ကူးအလုပ္ပါ။ အႏုပညာရွင္ဟာ ႐ုပ္ကမၻာႀကီးကို သူ႕အေနနဲ႕ ဘယ္လိုသိရွိတယ္ဆိုတဲ့ လူ႕အသိစိတ္ကို ေဖာ္ျပပါတယ္။
သိပၸံနည္းက်တဲ့ စာေပေ၀ဖန္ေရးသမားနဲ႕ စာေပသမိုင္းပညာရွင္ဟာ စာေရးဆရာရဲ႕ စာေပနဲ႕ဘ၀ကို ဆက္စပ္ၾကည့္ပါတယ္။ စာေရးဆရာရဲ႕ ဘ၀ေနာက္ခံကား၊ ဘ၀ရပ္တည္မႈ၊ ျဖတ္သန္းသြားတဲ့ေခတ္၊ သူ႕ရဲ႕ပုဂၢလိကဘ၀၊ လူမႈဆက္ဆံေရး ဆိုတဲ့အခ်က္ေတြေပၚ စီစစ္ၿပီးမွ သူတင္ျပတဲ့ အဘိဓမၼာကို ထုတ္ႏႈတ္ညႊန္ျပရမွာကိုး။ စာေရးဆရာက သူ႕ပတ္၀န္းက်င္မွာျဖစ္ပ်က္ေနတဲ့အျဖစ္အပ်က္ေတြကို စုစည္းၿပီး ေရးသားတင္ျပမယ္။ ဒီပတ္၀န္းက်င္မွာ ဘာေတြျဖစ္ေနသလဲဆိုတာကို ရွာေဖြမယ္။ ရွာေဖြပံု၊ ရွာေဖြနည္း၊ ေတြ႕ရွိပံုေတြ႕ရွိနည္း အေပၚ မူတည္ၿပီး သူအဘိဓမၼာကို တင္ျပေပလိမ့္မယ္။
သူ႕ပတ္၀န္းက်င္မွာ ဘာေတြျဖစ္ေနသလဲဆိုတာကို ၾကည့္ျမင္ရာမွာ ကြဲျပားသလို တင္ျပရာမွာလဲကြဲျပားပါတယ္။ ဒီလိုကြဲျပားတဲ့ အျမင္အေပၚ အေျခခံၿပီး ထုတ္လုပ္လိုက္တဲ့ အႏုပညာပစၥညး္းဟာ လွပမႈ၊ သိမ္ေမြ႕မႈေတြနဲ႕အတူ လွဳံ႕ေဆာ္ မႈေတါရွိလာေရာ…။ ဒီလိုလွဳံ႕ေဆာ္မႈက၊ အဲဒီအႏုပညာပစၥည္းရဲ႕ ထက္ျမတ္တဲ့ စြမး္အင္ပဲ…။ တက္ၾကြမႈ၊ ေတြေ၀မႈဆိုတဲ့၊ ေကာင္းက်ိဳး၊ ဆိုးက်ိဳးေတြကို ျဖစ္ေစတာ ဒီစြမ္းအင္ရဲ႕ အာနိသင္ပါပဲ…။ ဒါဟာ… အႏုပညာ၊ ႐ုပ္ကမၻာ၊ လူ၊ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းေတြရဲ႕ ဆက္စပ္ေနတဲ့သေဘာ…။
အႏုပညာ၊ ႐ုပ္ကမၻာ၊ လူ၊ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းေတြရဲ႕ ဆက္စပ္ေနတဲ့သေဘာ…၊ ဆက္စပ္ေနတဲ့သေဘာ…။ ဆက္စပ္ေနတဲ့….။
ဒီအသံေလးေတြ… ေဟာ ဟိုေရႊတေခ်ာင္းေပၚက အိမ္ေလးေတြမွာ ေပ်ာက္ကြယ္သြားတာၾကာၿပီ…။ ဒါေပမဲ့… ဟိုအေ၀း… အေ၀းဆီက ႐ွမ္း႐ိုးမႀကီးေတြေပၚမွာေတာ့ အခုထိပဲ့တင္သံေတြလိုၾကားေနရဆဲ…။
မင္းသားလို ေခ်ာေမာ၊ သံမဏိလိုမာေၾကာ၊ ဓါးတစင္းလိုထက္ျမတ္တဲ့ လူထုမ်ိဳးဆက္သစ္ရဲ႕ ဇာတ္၀င္ခန္းေလးေတြဟာ အခုအခ်ိန္ထိ စူးရွစြာစြဲမက္ေနဦးမယ္။ ဒီလိုနဲ႕ ဇာတ္ရည္မလည္ခင္ ဇာတ္လမ္းေျပာင္းသြားေတာ့ အားလံုးလြမ္းဆြတ္လို႔ေနၾကတယ္။ ၁၉…။
၁၉၈၁ ခုႏွစ္ရဲ႕ မႏၲေလးမီးႀကီးဟာ မႏၲေလးသားေတြရဲ႕ ဘ၀အစိတ္အပိုင္းေတြကို ဆြဲခါလႈပ္ရမ္းေျပာင္းလဲေစတယ္။ ျမန္မာစာေပေလာကကို ကိုင္လႈပ္ခဲ့တဲ့ စာအုပ္စာတမ္းေတြ၊ ကဗ်ာေတြကို ေဟာတစ္အုပ္၊ ေဟာတစ္အုပ္႐ုိက္ႏိွပ္ခဲ့တဲ့ အဂၤလန္လုပ္ ပါတ္လည္ပံုႏွိပ္စက္ႀကီးေတြ ဂုႏၲာန္၀င္းထဲက အူေနတဲ့ သစ္ပင္ငုတ္တို၊ အိမ္တိုင္ငုတ္တိုနဲ႕ အုတ္ပံုအုတ္ခံေတြရဲ႕ အနိမ့္အျမင့္၊ အနီးအေ၀း အခ်ိဳးညီစြာ ၀န္းရံထားမႈၾကားမွာ တံုးလံုးပက္လက္ျဖစ္ေနတဲ့ ျမင္ကြင္းဟာ… ရင္နင့္စရာေကာင္းေပမဲ့၊ အစဥ္အလာႀကီးမားတဲ့ စာေပမ်ိဳးဆက္ရဲ႕ ဒုတိယေျမာက္ လက္ဆင့္ကမ္းဇာတ္လမ္းရဲ႕ အဖြင့္ျဖစ္ခဲ့ရပါၿပီ။
လက္ဆည္ကန္က တုိက္ႀကီးေပၚက ပညာတတ္သူငယ္ေလးတစ္ေယာက္ဟာ ေဘာက္၀က္ဂြန္းကားအျဖဴေလးနဲ႕ တ႐ုတ္တန္းမွာ၊ ၃၆ လမ္းမွာ၊ ေက်ာက္၀ိုင္းေတြမွာ…. အရွင္ေမြးေနျခင္းႀကီး စီးပြားေရးလုပ္ငန္းေတြ လုပ္ႏိုင္ပါရက္နဲ႕၊ ဖေယာင္းစကၠဴ လက္ေရးသမားေလးေတြရွိရာ ၀င္းႀကိဳ၀င္းၾကား၊ ကယ္လီေက်ာင္းနားက ပန္ခ်ီဆရာေတြအိမ္နဲ႕ ညေစ်းစာအုပ္အေဟာင္းတန္း မီးမွိန္မွိန္ေနာက္က ကဗ်ာ၀ိုင္း၊ စာ၀ိုင္းေတြဆီ ခ်ည္လံုခ်ည္တပါတ္ႏြမ္းနဲ႔ ၿပိဳင္စက္ဘီးအေဟာင္းေလး စီးၿပီး၀င္ထြက္သြားလာေနတယ္။ မၾကာခင္မွာပဲ မီးေလာင္ျပင္ထဲက အသက္မဲ့ေနတဲ့ ပံုႏွိပ္စက္ႀကီးေတြေဘးက အေစာင့္တဲေလးမွာလည္း…. သူဟာ… ကဗ်ာေရးသူ၊ ၀တၴဳေရးသူ၊ လူငယ္တစုအလာကို ေစာင့္တတ္ေနပါၿပီ။ အေၾကာင္းအားေလ်ာ္စြာ အိမ္မွာမရွိၾကတဲ့ အစ္ကိုႀကီးမ်ားနရာကို ဆက္ခံရန္ျပင္ဆင္သူ….၊ အထူးသျဖင့္ အစ္ကိုငယ္ႏွင့္ နီးစပ္ရန္ႀကိဳးစားသူ၊ ဒါေပမဲ့ သူက ဟိတ္ဟန္လည္းမရွိ၊ မင္းသားလိုမေခ်ာေမာ၊ ႐ိုးသားမႈႏွင့္ အားနာမႈတြဲစပ္ထားသည့္ ပံုစံ။ သူသည္ ေဟာေျပာသူ မဟုတ္။ နာယူသူ၊ ပို႔ခ်သူမဟုတ္ သင္ၾကားသူ၊ စီးဆင္းသူမဟုတ္၊ စိမ့္၀င္သူ။
ေျမာက္ျပင္၊ နန္းေရွ႕၊ ၃၃ လမ္းညေစ်း၊ ေဂါ၀ိန္၊ ၿမိဳ႕သစ္၊ ခ်မ္းျမသာစည္ ကြက္သစ္၊ စိန္ပန္း၊ ဒဟပ္ေတာဘုရားေျမာက္ေပါက္က ေညာင္ပင္ေအာက္မွသည္ ေအာင္ဓူ၀ံ၊ ၀ါးတန္းနဲ႔ ေအလမ္းေဘးက ေဒး၀န္းရပ္ရဲ႕ ၀ကၤပါလမ္းႀကိဳ လမ္းၾကားမွ ၿပိဳင္စက္ဘီးေလး စိမ့္၀င္အရည္ေပ်ာ္သြားပါတယ္။ စိမ့္၀င္ျခင္းႏွင့္အတူ၊ အေပ်ာ့အမာ၊ အေလးအေပါ့၊ အတိမ္အနက္ေတြကိုကူးယွက္ခံစားမိေတာ့….။
ဒိီလိုနဲ႕………။
ဒီလိုနဲ႕……….။
၁၉၉၀ ေက်ာ္၀န္းက်င္ကာလ ညီပုေလးရဲ႕ သူ႕ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုး၊ ညီပုေလး ၀တၴဳတိုမ်ား စာအုပ္ထြက္လာေတာ့ ကြၽန္ေတာ္လည္း မေရးရမေနႏိုင္တဲ့ ေ၀ဖန္စာတစ္ပုဒ္ ေရးျဖစ္တယ္။ လက္ေရးေကာ္ပီကို လက္ႏွိပ္စက္႐ုိက္ၿပီး ဆရာညီပုေလးဆီ ေပးျဖစ္တယ္။ ကြၽန္ေတာ္ကိုယ္ႏိႈက္ကေတာ့ အဲ့ဒီစာမူကို မဂၢဇင္းေတြဆီ မပို႕ျဖစ္ဘူး။ ဆရာညီပုေလးကေတာ့ သူ႕ဆီကတစ္ဆင့္ မဂၢဇင္းတစ္ေစာင္ဆီ ပို႔ပံုရတယ္။ သူနဲ႕ကြၽန္ေတာ္နဲ႕က ေျပာမနာဆိုမနာ ရင္းႏွီးမႈမ်ိဳးေတာ့မဟုတ္ဘူး။ ဒါေပမယ့္ ေ၀ဖန္ေရးကိုေတာ့ ႏွစ္ဦးစလံုးက သေဘာေပါက္ လက္ခံၾကတယ္။ ကြၽန္ေတာ့္လက္ေရးနဲ႔ေရးထားတဲ့ ၀တၴဳတိုတစ္ပုဒ္ကိုလည္း သူ႔ကို ဖတ္ခိုင္းၿပီး ထင္ျမင္ခ်က္ ေတာင္းဖူးတယ္။ သူက ျပင္ဆင္သင့္တာေတြ ခဲတံေလးနဲ႔ ေရးသားေပးခဲ့ဖူးတယ္။ ထားပါေတာ့….။
တကယ္ေတာ့ ကြၽန္ေတာ္က အစ္မနဲ႔ပတ္သက္ၿပီး လူထုတိုက္ကို ၀င္ထြက္ဖူးတာပါ။ အစ္မက ဦးေလးလွတို႔၊ ေဒၚေဒၚတို႔နဲ႔ေတြ႕ဖို႔သြားရင္ ကြၽန္ေတာ့္ကိုေခၚသြားၿပီး လူထုတိုက္ဆီ ေမာင္ႏွမႏွစ္ေယာက္ေရာက္ေတာ့ အျပင္ဧည့္ခန္းမွာ ဆရာညီပုေလးနဲ႔ စေတြ႕ရတာပါ။ ဒီတုန္းကေတာ့ ညီပုေလး မဟုတ္ေသးဘူးေပါ့။ ကိုၿငိမ္းခ်မ္းလို႔ပဲ သိတယ္။ သူူက ကြၽန္ေတာ္တို႔ ကိုဦးေလးတို႔ ေဒၚေဒၚတို႔နဲ႔ မေတြ႕မီစပ္ၾကား ဧည့္ခံႏွင့္တယ္။ သတင္းစားတို႔၊ မဂၢဇင္းတို႔ဖတ္ရေအာင္ ခ်ေပးတယ္။ ဒီတုန္းက သူနဲ႔ကြၽန္ေတာ္နဲ႔က တကၠသိုလ္မွာတစ္ႏွစ္တည္း….၊ သူက ဘူမိေဗဒ၊ ကြၽန္ေတာ္က သခၤ်ာ၊ ဒါေပမဲ့ ေက်ာင္းမွာေတြ႔ၾကရင္ သူကလည္း ကြၽန္ေတာ့္ကို သိေၾကာင္းအသိအမွတ္ျပဳတယ္။ ကြၽန္ေတာ္ကေတာ့ သူ႕ကိုဘယ့္ႏွယ့္မသိဘဲရွိမွာလဲ။ လူထုဦးလွ၊ လူထုေဒၚအမာသား မႏၲေလးတကၠသိုလ္ ေဘာလံုးအသင္းလက္ေရြးစင္….။ ၁၉၈၃ ၊ ၈၄ ၀န္းက်င္မွာေတာ့ ကြၽန္ေတာ္ကလည္း ေဆာင္းပါးေလးေတြေရးေနၿပီ။ ေသာင္းေျပာင္းေထြလာမွာ၊ စံပယ္ျဖဴမွာ၊ သဘင္မွာ….။ သူက ညီပုေလးကေလာင္နဲ႔ စံပယ္ျဖဴမွာ ၀တၴဳတိုေတြေရးေနၿပီ။ စံပယ္ျဖဴမွာပါတဲ့ ေဂါ၀ိန္သီခ်င္း ၀တၴဳတိုကို စဖတ္မိေတာ့ ဒီကေလာင္ဟာ မႏၲေလးကကိုယ့္၀န္းက်င္နဲ႔နီးစပ္တဲ့ ကေလာင္လို႔လည္း ခ်က္ျခင္းခံစားလိုက္ရတယ္။ ေနာက္မွ ကိုၿငိမ္းခ်မ္းဆိုတာ သိရတယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြ တစ္စိုက္မတ္မတ္ စြဲစြဲလမ္းလမ္းဖတ္မိတယ္။ စာဖတ္ပရိသတ္ၾကားမွာ အဲ့သည္ကာလ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြက ေျပာစမွတ္ျဖစ္ရတယ္။ ရတနာပံု ေရႊမႏၲေလး၀တၴဳတိုဆိုရင္ ရင္ခုန္ပြင့္မွာပါၿပီး ပရိသတ္ၾကားမွာမုန္တိုင္းတစ္ခုလို တုိက္ခတ္သြားတယ္။ ဘာပဲေျပာေျပာ ညီပုေလး ၀တၴဳတိုေတြက မႏၲေလး၀တၴဳတို ေရႊေခတ္ဆိုတဲ့ မွတ္တိုင္ရဲ႕အေျခခံအုတ္ျမစ္ထဲမွာ ပါ၀င္ခဲ့တယ္ဆိုတာေတာ့ မျငင္းႏုိင္ပါဘူး။ ဒါေပမဲ့ ကြၽန္ေတာ္က စာဖတ္ပရိသတ္ဘက္ကရပ္ၿပီး ညီပုေလးကို ေတာင္းဆိုမႈေတြျပဳခဲ့တယ္။ ဟုတ္တယ္….။ ညီပုေလးက လူထုဦးလွ၊ လူထုေဒၚအမာ သားကိုး။ ဒါေၾကာင့္ သူ႔ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုး၊ ညီပုေလး၀တၴဳတိုစာအုပ္က အမွာစာေတြ ဖတ္ၿပီးေတာ့ကိုပဲ ပရိသတ္အေနနဲ႔ ေျပာစရာေတြကို ကြၽန္ေတာ္ေျပာျဖစ္ခဲ့တယ္။
…တကယ္ေတာ့ ျဖတ္သန္းလာရတဲ့ေခတ္မွာ အသိသစ္၊ အျမင္သစ္၊ ခံစားခ်က္အသစ္ေတြနဲ႕ လူငယ္ေတြရင္ထဲမွာ ဘေလာင္ဆူေနပါတယ္။ ဒီအသိအျမင္ ခံစားခ်က္ေတြကို ဖြင့္အန္ခ်င္ၾကတယ္။ ဖလွယ္ခ်င္တယ္။ စာေပပံုသ႑န္ အသီးသီးနဲ႔ ဖြင့္အန္ဖလွယ္ၾကရာမွာ ၀တၴဳတိုပံုသ႑န္ဟာ အက်ယ္ျပန္႔ဆံုးပါ။ အႏုပညာပစၥည္း တစ္ခုကို ဖန္တီးသူအေနနဲ႕ေရာ၊ လက္ခံသူအေနနဲ႔ပါ က်ဥ္းေျမာင္းက်ပ္တည္းတဲ့ အခ်ိန္ကေလးအတြင္းမွာပဲ ဖန္တီးၾက၊ ေ၀မွ်ခံစားၾကရလုိ႕ ၀တၴဳတိုဆိုတဲ့ အႏုပညာပစၥည္းဟာ ဒီေခတ္မွာ ထိေရာက္တြင္က်ယ္စြာ ေနရာယူလာပါတယ္။ …….. ဒီေခတ္က စူးစူးရဲရဲရွိတဲ့ အေတြးသစ္ေခတ္ဆိုၿပီး ဆန္းသစ္ၾက၊ တီထြင္ၾကလို႔ ၀တၴဳတိုေရာင္စံုေလးေတြ ဖူးပြင့္လာၾကတယ္။ ဒီမွာပဲ အေဟာင္းမလိုလား၊ အသစ္ကုိကမ္းလင့္ အယူအဆေၾကာင့္ အေဟာင္းဘာလဲ အသစ္ဘာလဲဆိုတဲ့ ျပႆနာရွိလာၾကပါတယ္။ အသစ္ဆိုၿပီး ပံုသ႑န္နဲ႔စကားလံုးေတြ လွ်ပ္ေပၚေလာ္လီၾက….၊ ဒီေန႔ ေခတ္စားေနတဲ့ ဘ၀သ႐ုပ္ေဖာ္ေတြလည္း အေဟာင္းေတြျဖစ္ကုန္ၿပီ၊ ဒီထက္သစ္လြင္တဲ့ အေၾကာင္းအရာရွာၾကဆိုတာမ်ိဳးထိ လႈပ္ရွားလာၾကတယ္။ အေဟာင္းဘာလဲ၊ အသစ္ဘာလဲ ျပႆနာ….။
ကြၽန္ေတာ္ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြကို ဒီအေျခခံနဲ႔ စၿပီးခ်ဥ္းကပ္ၾကည့္မိတယ္။ အမွာစာမွာ ေဒၚေဒၚကလည္းဦးေလးလွရဲ႕ စာေပနဲ႔ပတ္သက္တဲ့ ျပည္သူေတြ အတြက္လိုအပ္ခ်က္နဲ႕အညီ ေပၚထြန္းဖို႔အခ်က္ေတြဆိုၿပီး ျပည္သူၾကားစိမ့္၀င္၊ ကုန္ထုတ္စြမ္းအားတိုးတက္၊ တိုင္းရင္းသားေသြးစည္း၊ မ်ိဳးခ်စ္စိတ္ရွင္သန္၊ ယဥ္ေက်း မႈထိန္းသိမ္း၊ တိုင္းျပည္ရဲ႕လက္တေလာျပႆနာေျဖရွင္း၊ ႏိုင္ငံတကာခ်စ္ၾကည္ ေရးကိုအက်ိဳးျပဳ ဆိုတဲ့ အခ်က္ ၇ ခ်က္ကို ေဖာ္ျပၿပီး ဒီလိုစာေပမ်ိဳးေတြကို ႏုိင္ငံေရး အသိေကာင္းေကာင္းရွိတဲ့ လူငယ္စာေရးဆရာအသစ္ေတြကမွ အပင္ပန္းခံၿပီး စြမ္းစြမ္းတမံေရးႏုိင္မွာပါ။ အေတြးသစ္ အေျမာ္အျမင္သစ္မရွိရင္ မဖန္တီးမတီထြင္ ႏိုင္ပါဘူး လို႔ တစ္ဆက္တည္း ညႊန္ျပသြားေတာ့ ကြၽန္ေတာ္လည္း ညီပုေလး၀တၴဳေတြကို ဒီစံ၊ ဒီေပတံနဲ႔ တိုင္းရေတာ့တာေပါ့။
ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြသာမက မႏၲေလးလူထုႀကီးပြားေရးတိုက္က၊ ထီးေပါင္းကားတုိက္ကထုတ္ေ၀တဲ့ ၀တၴဳတိုေတြကိုလည္း ဒီစံ၊ ဒီေပတံနဲ႔ပဲ တိုင္းမိတာေပါ့။ ၁၂ မ်က္ႏွာ နာရီစင္၀တၴဳတိုမ်ား၊ ၀သုေျႏၵလက္ေရး၀တၴဳတိုမ်ား၊ ၉၀ ၀န္းက်င္၀တၴဳတိုမ်ား၊ ေအာင္ပင္လယ္ ေလေျပညႇင္း၀တၴဳတိုမ်ား… စသည္….။ ကြၽန္ေတာ္ကိုယ္တိုင္ကလည္း ေနာက္ပိုင္း၀တၴဳတိုေတြေရးျဖစ္ေတာ့ ကိုယ္ခ်င္းစာ လာတတ္တယ္။ ဒီစံ၊ ဒီေပတံနဲ႔ ကြၽန္ေတာ့္၀တၴဳတိုေတြက ေျခဖ်ားမွမမီ စံမ၀င္၊ ေပမမီခဲ့တာ၀န္ခံပါတယ္။ ကဲ ေနာက္ထပ္ ထားပါဦးတစ္ခု….။
မည္သို႔ဆိုေစ ညီပုေလးနဲ႔ ကြၽန္ေတာ့္ၾကားမွာ လက္ခံယံုၾကည္တဲ့ စံေပတံတစ္ခုေၾကာင့္ နားလည္မႈပိုလာတယ္။ ႏႈတ္ကဖြင့္မေျပာေပမယ့္ ေသြးခ်င္းနီးခဲ့တယ္။ လူထုတိုက္က ပြဲတိုင္း၊ ေတာင္ေလးလံုးမွာ က်င္းပတဲ့ပြဲတိုင္း ကြၽန္ေတာ့္ကို တစ္ခုတ္တရ ဖိတ္တယ္။ ကနဦးအစ ဒီပြဲေတြကြၽန္ေတာ္မေရာက္ျဖစ္ဘူး။ လူေတာမတိုးတဲ့ အားနည္းခ်က္ေၾကာင့္ပါပဲ။ သဘင္မဂၢဇင္းမွာ သေရေခတၱရာ ပ်ဴႏိုင္ငံေတာ္ဂီတ ဆိုတဲ့ ကြၽန္ေတာ့္အဖတ္ျပဇာတ္ပါလာေတာ့ မႏၲေလးအၿငိမ့္ ေအာ္ပရာဆရာတစ္ေယာက္က စိတ္၀င္စားလို႔စံုစမ္းတဲ့အခါ ညီပုေလးက ကြၽန္ေတာ္ အလုပ္တာ၀န္ထမ္းေနတဲ့ စားပြဲေရွ႕ေရာက္ လမ္းညႊန္ပို႔ေဆာင္ေပးခဲ့တာကလည္း သူ႔ရဲ႕ကြၽန္ေတာ့္အေပၚထားတဲ့ ရင္းႏွီးမႈကို ကြၽန္ေတာ္တို႔ခ်င္းသိသာစြာ ေဖာ္ျပလိုက္တာပါပဲ။ ေနာက္ လူထုမွာ အၿမဲဆံုေနၾကတဲ့ ေရးေဖာ္ေတြစကား၀ိုင္းထဲ ကြၽန္ေတာ့္ကို သူပဲ ေသခ်ာဖိတ္ေခၚခဲ့တယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ကြၽန္ေတာ္ မႏၲေလးက ေနာင္ေတာ့္ေနာင္ေတာ္ ေရးေဖာ္ေတြနဲ႕ သူ႔ေက်းဇူးေၾကာင့္ ဆံုဆည္းရတယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ၁၃၅၀ ျပည့္ႏွစ္ မိုးဦးမုန္တိုင္းေတြၾကားမွာ စာေရးဆရာေတြအတြက္ လိုအပ္တဲ့အခ်ိန္မွာ အလုပ္သင့္ အလုပ္ထိုက္ဆံုး အလုပ္တစ္ခု လုပ္ကိုင္ၾကဖို႔ ဆံုးျဖတ္ခ်က္က်ခ်ိန္ သူက ကြၽန္ေတာ့္ကို ဦးဆံုးသတိရတယ္။ ေဒၚေဒၚက ကြၽန္ေတာ့္ရဲ႕ အေရးတႀကီးအလုပ္တစ္ခုကို ျပင္ဆင္ခ်က္မရွိ လက္ခံအတည္ျပဳေပးခဲ့တယ္။ သူက မုန္တိုင္းကာလ လုပ္ရမယ့္ အလုပ္အတြက္ အနီးကပ္ဆံုးလုပ္ေဖာ္ကိုင္ဖက္အျဖစ္ ကြၽန္ေတာ့္ကို ေရြးခ်ယ္ခဲ့တယ္။ ဒီလိုနဲ႔ ရက္ ၂၀ ေက်ာ္ျဖတ္သန္း….။ ဒီလိုနဲ႔ မုန္တိုင္းလြန္ကာလ စာေပေရးသားမႈေတြ ပိုမိုနက္႐ွိဳင္းစြာ ခ်ိတ္ဆက္ေရးသား….။ ဒီလိုနဲ႔… ကြၽန္ေတာ္ အသား၀ါးေရာဂါေၾကာင့္ အိမ္တြင္းေအာင္းေနတုန္း သူနဲ႔အတူ ေရးေဖာ္မိတ္ေဆြေတြ ေရွးေဟာင္းၿမိဳ႕ႀကီးဆီ အလည္အပတ္ထြက္ခြာ….။ ဒီလိုနဲ႔… မႏၲေလးျပန္ေရာက္ၿပီး မၾကာမီ ေရးေဖာ္တခ်ိဳ႕ အေရးေပၚရက္တိုခရီးထြက္ခြာ….။ သူက ရက္ရွည္၊ ႏွစ္ရွည္ ခရီးထြက္ခြာ….။ သူမရွိတဲ့ေနာက္ ကြၽန္ေတာ္လည္း လူထုတိုက္ အယ္ဒီတာ စားပြဲမွာ ထိုင္ရင္း ေဒၚေဒၚ့အရိပ္ခိုလႈံ..။
သူျပန္ေရာက္မယ့္အခ်ိန္ကို ေဒၚေဒၚအပါအ၀င္ သူ႕အိမ္သားေတြေမွ်ာ္သလို ကြၽန္ေတာ္လည္း ေမွ်ာ္လင့္ေနမိတယ္။ သူ႕ကိုကြၽန္ေတာ္ ေျပာစရာေတြ အမ်ားႀကီးရွိတယ္။ တခ်ိဳ႕ေျပာရမယ့္အေၾကာင္းအရာရဲ႕ ေခါင္းစဥ္တခ်ိဳ႕ကို ကြၽန္ေတာ္ အလုပ္လုပ္ရင္း မမေဒၚတင္၀င္းနဲ႕ အၾကမ္းသေဘာေျပာျပျဖစ္တယ္။ ဒီလိုနဲ႕ သူျပန္ေရာက္လာေတာ့ ကြၽန္ေတာ္ေျပာမယ္လို႔ အားခဲထားတဲ့ ကိစၥမေျပာျဖစ္ခဲ့ဘူး။ ဘာလို႔မွန္းမသိဘူး။ ေျပာဖို႔အဆင္မေျပဘူးေပါ့။ ဒီလိုနဲ႕ မေျပာျဖစ္ခဲ့ေတာ့ပါဘူး။ မမေဒၚတင္၀င္းကေတာ့ ကြၽန္ေတာ္တုိ႔ႏွစ္ေယာက္ရဲ႕ ေအးစက္စက္ ဆက္ဆံေရးကိုၾကည့္ၿပီး မင္းတို႔က အရင္တုန္းက မရင္းႏွီးခဲ့ၾကဘူးလား လို႔ ေမးတယ္။ ကြၽန္ေတာ္ကလည္း နည္းနည္းစဥ္းစားၿပီးမွ ဟုတ္ပါတယ္။ မရင္းႏွီးခဲ့ပါဘူး လို႔ပဲ ေျဖလိုက္ရတာေပါ့။ မမကေတာ့ အံ့အားသင့္တဲ့အမူအရာနဲ႕ ေၾသာ္… ေၾသာ္ တဲ့။ ဒီအေျဖက အားလံုးအတြက္ အဆင္ေျပသြားတာေပါ့။
ဒီလိုနဲ႕ ကြၽန္ေတာ္လည္း လူထုတိုက္အယ္ဒီတာစားပြဲမွာ သူနဲ႕အလုပ္ေတြ ဆက္လုပ္ျဖစ္တယ္။ အတိတ္က အေၾကာင္းအရာေတြကိုေတာ့ တယ္မေျပာျဖစ္လွဘူး။ လက္ရွိပစၥကၡတ္အေျခအေနနဲ႕ အလုပ္အေၾကာင္းပဲ ေျပာျဖစ္ၾကတယ္။ ဒါေပမယ့္ အခ်ိဳ႕ေသာအလုပ္ကိစၥေတြမွာ သူကကြၽန္ေတာ့္ကို ဟုတ္ကဲ့ခင္ဗ်ာ၊ ကိုဆူးငွက္နဲ႔ပဲ ေျပာလိုက္ၾကပါ။ သူက ကြၽန္ေတာ့္ညီပါပဲ ဟု ယံုၾကည္စိတ္ခ်ရမႈ စကားမ်ိဳးကို ၾကားရျပန္လွ်င္ျဖင့္ ကြၽန္ေတာ့္မွာ ၾကက္သီးေမြးညႇင္းထမွ် ၀မ္းသာ ၾကည္ႏူးရတာေပါ့။
မည္သို႔ဆိုေစ လြန္ခဲ့သည့္ ႏွစ္ ၂၀ ၀န္းက်င္က သူ႕ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုး၊ ညီပုေလး၀တၴဳတိုမ်ားကို ေ၀ဖန္ခဲ့စဥ္က နိဂံုးခ်ဳပ္ခဲ့တဲ့ ကြၽန္ေတာ့္ အယူအဆကိုေတာ့ အခုျပန္ဖတ္ၾကည့္ေတာ့ မျငင္းပယ္ခ်င္ေသးဘူး။ အခုထက္ထိ မွန္တယ္လို႔ ယူဆထားလို႔ ျပန္ေျပာျပခ်င္ေသးတယ္။ ဒီလိုပါ….။
ဒီေတာ့ ညီပုေလး၀တၴဳတိုေတြအေပၚ ေနာက္ဆံုးေကာက္ခ်က္ခ်ၾကစို႔ရဲ႕ ညီပုေလးဟာ ၀တၴဳတိုေတြတိုင္းကို အဖိုးမျဖတ္ႏိုင္တဲ့ ျပည္သူေတြထဲက ထုတ္ယူ သံုးစြဲတယ္။ ေရေသာက္ျမစ္ကိုေတြ႕သြားလို႔ အေၾကာင္းအရာမွာ စိတ္ခ်ရၿပီ။ ေရေသာက္ျမစ္က ထုတ္ယူေတာ့ သံုးစြဲပါရဲ႕၊ အဖိုးတန္ သယံဇာတေတြေတာ့ ေတြ႕ပါရဲ႕၊ အၾကည္လား အေနာက္လား၊ အျဖဳန္းလား အပြင့္လားဆိုတာ ခြဲျခားမႈအားနည္းတယ္။ အၾကည္ အေနာက္ အျဖဳန္း အပြင့္ေရာေနတယ္။. ဖန္တီးလိုက္တဲ့ အႏုပညာ ပစၥည္းဟာ လက္ရွိဘ၀ထဲက ထုတ္ယူသံုးစြဲလိုက္ေပမယ့္ လက္ရွိ ဘ၀ထက္ ပိုမိုလွပ ပိုမိုျပည့္စံုေစရမယ္။ .. ညီပုေလးဟာ သူ႕ထက္ကဲ၊ ေရႊျပည္စိုးျဖစ္မွ တာ၀န္ေက်မယ္ ….တဲ့။ ၿပီးေတာ့ ကြၽန္ေတာ္ဆက္ေရးျဖစ္ေသးတယ္။
ဘာပဲေျပာေျပာ… ၿပိဳင္ဘီးေလးနဲ႔ ညီပုေလးဟာ အလႊာအသီးသီးနဲ႔ ပိုမို နီးစပ္သူသာမက ေ၀းကြာေပ်ာက္ကြယ္သြားတဲ့ ေရႊတေခ်ာင္းေျမာင္းေပၚက တဲအိမ္ ေလးေတြဆီက သူ႕အစ္ကိုရဲ႕ ေဆြးေႏြးသံမ်ိဳးကို လက္လက္ဆင့္ကမ္းယူပါ။
ညီပုေလးဟာ ေဟာေျပာသူ၊ နာယူသူ၊ ပို႔ခ်သူ၊ သင္ယူသူ၊ စီးဆင္းသူ၊ စိမ့္၀င္သူျဖစ္ေစခ်င္ပါတယ္ တဲ့…။
ဒီခ်က္အလက္ကလည္း အခုထိကြၽန္ေတာ္လက္ခံေနဆဲပါ။
ကဲ ………..။
ဆူးငွက္